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钱运达

钱运达

钱运达,1928年12月21日出生江苏省扬州市江都区,中国内地动画导演、编剧、美术设计师,毕业于中南文艺学院美术系。

1960年,执导个人首部动画短片《小燕子》,从此走上了卡通片创作的道路。1964年,与万古蟾联合执导的剪纸片《金色的海螺》获得第3届印度尼西亚亚非电影节卢蒙巴奖。1965年,与唐澄联合执导动画短片《草原英雄小姐妹》,该片获得第二次全国少年儿童文艺创作三等奖。1978年,担任动画短片《奇怪的病号》的编剧。1983年,与王树忱联合执导动画电影《天书奇谭》。1986年,独立执导的动画短片《女娲补天》获得法国圣罗马国际儿童电影节特别奖。1992年,执导动画短片《OK》。1996年,与沈如东、伍仲文联合执导动画电影《白雪公主与青蛙王子》。2004年,担任美术设计的儿童卡通片《大耳朵图图》播出。2009年,担任卡通片《三国演义》的美术设计。2012年,由其执导的动画电影《邋遢大王奇遇记》上映。

基本介绍

中文:钱运达国籍:中国民族:汉族出生地:江苏省扬州市江都区出生日期:1928年12月21日职业:动画导演、编剧、美术设计师毕业院校:中南文艺学院美术系主要成就:法国圣罗马国际儿童电影节特别奖第二次全国少年儿童文艺创作三等奖第3届印度尼西亚亚非电影节卢蒙巴奖代表作品:金色的海螺、草原英雄小姐妹、天书奇谭、女娲补天、邋遢大王奇遇记

人物经历

1950年,钱运达从中南文艺学校美术系毕业。从学校毕业后在中南文联创作部、中南美术创作组从事年画、宣传画创作。1954年,前往捷克斯洛伐克布拉格工艺美术学院动画电影专业学习
1959年,进入上海美术电影製片厂担任动画设计、导演。1960年,执导水墨动画短片《小燕子》,从此走上了卡通片创作的道路。1961年,执导剪纸片《一条丝腰带》。
1964年,钱运达与万古蟾合作执导剪纸片《金色的海螺》,该片获得印度尼西亚第3届亚非电影节卢蒙巴奖;同年,执导剪纸片《红军桥》。1965年,与唐澄合作执导动画短片《草原英雄小姐妹》,该片获得第二次全国少年儿童文艺创作三等奖。
1978年,担任动画短片《奇怪的病号》的编剧,该片由王树忱执导。1980年,执导剪纸片《张飞审瓜》。1983年,与王树忱联合执导动画电影《天书奇谭》,该片根据明代神魔小说《平妖传》部分章节改编。1986年,独立执导动画短片《女娲补天》,该片採用中国上古壁画、岩画的色彩和人物造型,充分展示了华夏民族的祖先——女娲氏无私奉献的品质,获得法国圣罗马国际儿童电影节特别奖。
1987年,与阎善春联合执导卡通片《邋遢大王奇遇记》。1992年,执导动画短片《OK》。1995年,担任卡通片《十二生肖》的美术设计。1996年,与沈如东、伍仲文联合执导动画电影《白雪公主与青蛙王子》,该片根据《格林童话》中的“白雪公主”与“青蛙王子”联合改编。
1999年,担任卡通片《封神榜传奇》的美术设计。2004年,担任美术设计的儿童卡通片《大耳朵图图》播出。2009年,担任卡通片《三国演义》的美术设计。2010年,担任卡通片《三毛历险记》的美术设计。2012年,由其执导的动画电影《邋遢大王奇遇记》上映。

主要作品

导演作品

时间名称类型
2012年
《邋遢大王奇遇记》
动画电影
1996年
《白雪公主与青蛙王子》
动画电影
1992年
《OK》
动画短片
1987年
《邋遢大王奇遇记》(一至十三集,与阎善春合作)
卡通片
1985年
《女娲补天》
动画短片
1983年
《天书奇谭》(与王树忱合作)
动画电影
1980年
《张飞审瓜》
剪纸片
1965年
《草原英雄小姐妹》(与唐澄合作 )
动画短片
1964年
《红军桥》
剪纸片
1963年
《金色的海螺》(与万古蟾合作)
剪纸片
1961年
《一条丝腰带》
剪纸片
1960年
《小燕子》
动画短片

编剧作品

时间名称类型
1992年
《OK》
动画短片
1985年
《女娲补天》
动画短片
1978年
《奇怪的病号》
动画短片

美术设计

时间名称类型
2010年
《三毛历险记》
卡通片
2009年
《三国演义》
卡通片
2004年
《大耳朵图图》
卡通片
1999年
《封神榜传奇》
卡通片
1995年
《十二生肖》
卡通片

获奖记录

荣誉奖项
获奖时间届次奖项名称获奖作品备注1986----法国圣罗马国 际儿童电影节特别奖《女娲补天》获奖1980----第二次全国少年儿童文艺创作三等奖《草原英雄小姐妹》获奖1964第3届印度尼西亚亚非电影节卢蒙巴奖《金色的海螺》获奖

人物评价

钱运达在从事动画创作中,丝毫不放鬆对卡通片艺术形式的探索。在剪纸片《金色的海螺》中,他充分运用电语言表现时空的极大的自由性,使表现故事中的悲欢离合的情感色彩更加浓烈。朗诵式的旁白的运用,抒情的风格使观众保持一种间离的欣赏状态。钱运达在片中追求的是民族化的东西,除了在造型形式上的民族式的剪纸风格,还有民歌的运用。他突破了中国传统窗花式的造型特徵,融入民间皮影的造型和动作特徵,表现出他的不固守民族性,在原有的基础上创新尝试(《中州大学学报》评)

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