四折

简介：元杂剧的基本体制，一般每部剧作都是四折。要点：四折一楔子是元杂剧剧本体制。元杂剧剧本一般都安排唱北曲四大套，每套各有若干支曲子，少则 3支,多则20余支,同属一个宫调，一韵到底；每套曲子都由正末或正旦一个脚色主唱。四套曲子大抵与戏剧冲突的开端、发展、高潮、结局四个段落相适应。此外，为了交代或衔接剧情，有时加“过场戏”。这种“过场戏”,或一或二,前后位置根据剧情发展的需要而定。在“过场戏”里除宾白外，只唱〔仙吕·赏花时〕或〔正宫·端正好〕等一、二支曲子,后来明刊本的元杂剧,标为“楔子”。“楔子”是取木工加楔入榫，使之密合牢固的意思。元杂剧的这种剧本结构形式，从现存的《元刊杂剧三十种》中可以概见。后人常用“四折一楔子”来概括元杂剧的剧本体制。

基本 介绍

中文名：四折简介：元杂剧的基本体制要点：四折一楔子是元杂剧剧本体制组成：开端、发展、高潮、结局剧本体制：四折一楔子

简介

元杂剧的基本体制，一般每部剧作都是四折。

要点

四折一楔子是元杂剧剧本体制。元杂剧剧本一般都安排唱北曲四大套，每套各有若干支曲子，少则3支,多则20余支,同属一个宫调，一韵到底；每套曲子都由正末或正旦一个脚色主唱。四套曲子大抵与戏剧冲突的开端、发展、高潮、结局四个段落相适应。

此外，为了交代或衔接剧情，有时加“过场戏”。这种“过场戏”,或一或二,前后位置根据剧情发展的需要而定。在“过场戏”里除宾白外，只唱〔仙吕·赏花时〕或〔正宫·端正好〕等一、二支曲子,后来明刊本的元杂剧,标为“楔子”。“楔子”是取木工加楔入榫，使之密合牢固的意思。

元杂剧的这种剧本结构形式，从现存的《元刊杂剧三十种》中可以概见。后人常用“四折一楔子”来概括元杂剧的剧本体制。

统计

全部四折：现存元杂剧四折作品共70部（全部作品均採用《全元曲》所收录的，总共186部作品），其中包括12部作品只存曲子，而无宾白，剧情结构较难分析。

全部

少量其中经典的只存曲子，而无宾白的12部作品，分别是：《诈妮子调风月》、《关张双赴西蜀梦》、《新刊关目看钱奴买冤家债主》、《新刊的本泰华山陈抟高卧》、《新刊关目马丹阳三度任风子》、《尉迟恭三夺槊》、《新刊关目汉高皇濯足气英布》、《大都新编关目公孙汗衫记》、《李太白贬夜郎》、《萧何月夜追韩信》、《承明殿霍光鬼谏》、《新刊关目陈季卿悟道竹叶舟》。

少量

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多数其他58部作品，从剧情结构入手，大致分为以下几类：

多数

一、四折之间大体遵循“起,承,转,合”这个传统思维的，有27部作品，约占一半左右，分别为：

《赵盼儿风月救风尘》、《望江亭中秋切鲙》、《温太真玉镜台》、《裴少俊墙头马上》、《好酒赵元遇上皇》、《楚昭公疏者下船》、《便宜行事虎头牌》、《花间四友东坡梦》、《沙门岛张生煮海》、《梁山泊李逵负荆》、《谢金莲诗酒红梨花》、《严子陵垂钓七里滩》《李太白匹配金钱记》、《昊天塔孟良盗骨》、《刘玄德醉走黄鹤楼》、《西游记》第一本、《西游记》第五本、《西游记》第六本、《吕洞宾桃柳升仙梦》、《铁拐李度金童玉女》、《诸葛亮博望烧屯》、《新刊关目诸葛亮博望烧》、《孟德耀举案齐眉》、《锦云堂暗定连环计》、《郑月莲秋夜云窗梦》、《十探子大闹延安府》、《小尉迟将斗将认父归朝》。

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例如《赵盼儿风月救风尘》，第一折，赵盼儿劝宋引章勿嫁周舍，埋下伏笔；第二折，矛盾出现；第三折，赵盼儿设计骗周舍，救宋引章；第四折，大团圆，周舍上当后告官无用。四折之间，沿着“起因（或称祸根）——发展（难免的苦果）——高潮（智救姐妹）——结局（善恶得报）”，可谓“起、承、转、合”。以下作品亦大致如此。

《望江亭中秋切鲙》，第一折，白士中与谭记儿喜结良缘；第二折，风云突起，杨衙内仗势剑金牌，来取白性命；第三折，谭记儿智赚势剑金牌；第四折，喜剧性大团圆。

《温太真玉镜台》，第一折，请温入室；第二折，温设计为刘倩英说亲；第三折，温、刘不合；第四折，王府尹玉成温、刘。

《裴少俊墙头马上》，第一折，裴、李相识，诗约夜会；第二折，私会被见，双双私走；第三折，花园撞破，天各一方；第四折，少俊高中，合家团聚。

《好酒赵元遇上皇》，第一折，人物出场，赵元被迫送公文、写休书；第二折，与圣人相交；第三折，赵元遇光普被封；第四折，皇上召见，替元出气。

《楚昭公疏者下船》，第一折，阖庐索剑，昭公不予，吴伐楚；第二折，吴楚大战，楚败；第三折，昭公逃生，疏者下船；第四折，包胥借兵，昭公复位。

《便宜行事虎头牌》，第一折，认亲赐金牌；第二折，别亲赴任去；第三折，误军机受罚；第四折，携酒侄赔情。

《花间四友东坡梦》，第一折，东坡一劝佛印；第二折，东坡二劝佛印；第三折，松神逐四友；第四折，佛印点化众人。

《沙门岛张生煮海》，第一折，抚琴相遇订终身；第二折，寻女不遇见仙姑；第三折，三件法宝逞威力；第四折，终成佳配共成仙。

中国是个诗的国度，诗的思维影响到其他文学作品，“起、承、转、合”也符合一般事物的发展规律，元杂剧四折之间採用这种体制亦符合常理。

二、元杂剧作为叙事作品，随着剧情需要，也追求体制变化，这中间用的较多的是採用“起、转、再转、合”，共有15部作品，分别为：

《钱大尹智勘绯衣梦》、《包待制智勘后庭花》、《马丹阳三度任风子》、《四丞相高会丽春堂》、《吕蒙正风雪破窑记》、《汉高皇濯足气英布》、《鲁大夫秋胡戏妻》、《陶学士醉写风光好》、《相国寺公孙合汗衫》、《忠义士豫让吞炭》、《功臣宴敬德不伏老》、《玉箫女两世姻缘》、《宜秋山赵礼让肥》、《风雨像生货郎旦》、《刘千病打独角牛》。

例如《钱大尹智勘绯衣梦》，第一折，李庆安、王闺香相会，约定夜间送银；第二折，裴炎行兇，庆安被审；第三折，智擒凶贼；第四折，真相大白。四折之间，依次为“引子——意外——智解——结局”，剧情两次转变，搬演出来很是吸引观众。以下作品，也大多遵从“起、转、再转、合”这种体制。

《包待制智勘后庭花》，第一折，人物出场，剧情发展，王庆、张氏定计谋李顺；第二折，李顺中计休妻，王庆兇残杀人；第三折，小二强杀人，书生遇翠鸾，廉访问详情，包拯细断案；第四折，真相大白。

《马丹阳三度任风子》，第一折，众屠户宴酒，决议杀丹阳；第二折，夜杀丹阳，点化入道；第三折，摔子休妻，再受点化；第四折，六贼与子，三点成仙。

《四丞相高会丽春堂》，第一折，四丞相宴射领赏；第二折，香山输双陆，打李圭受罚；第三折，贬居被徵用；第四折，胜归再受赏。

《吕蒙正风雪破窑记》，第一折，吕蒙正得佳配；第二折，刘员外设计激蒙正；第三折，吕蒙正高中试娇妻；第四折，全家终团圆。

以上作品，反映了元人杂剧创作的创新精神，从剧情出发，调整四折体制关係，塑造更好的艺术形象。

三、元杂剧除了以上创新之外，还有其他尝试。

1、四折之间为“起、承、再承、合”的作品8部，分别如下：

《西华山陈抟高卧》、《西游记》第二本、《西游记》第三本、《马丹阳度脱刘行首》、《随何赚风魔蒯通》、《鲁智深喜赏黄花峪》、《汉钟离度脱蓝采和》、《张公艺九世同居》。

例如《西华山陈抟高卧》，第一折，陈抟为赵、郑推算前程；第二折，使臣招陈抟出山；第三折，朝堂陈抟高论；第四折，陈抟淡薄名利。

《西游记》第二本，第五出，诏饯西行；第六出，村姑演说；第七出，木叉售马；第八出，华光署保。

《西游记》第三本，第九出，神佛降孙；第十齣，收孙演咒；第十一出，行者除妖；第十二出，鬼母皈依。

《马丹阳度脱刘行首》，第一折，重阳指点鬼仙生；第二折，丹阳初点刘行首；第三折，丹阳二点刘行首；第四折，行首终悟大道明。

2、四折之间为“起、转、承、合”的作品6部，分别如下：

《邓夫人苦痛哭存孝》、《晋陶母剪髮待宾》、《西游记》第四本、《萧淑兰情寄菩萨蛮》、《瘸李岳诗酒玩江亭》、《冯玉兰夜月泣江舟》。

例如《邓夫人苦痛哭存孝》，第一折，李存信、康君立巧进谗言，使存孝改镇邢州，剧情矛盾产生的缘由；第二折，定鬼计，杀存孝；第三折，历数存孝之功，痛哭存孝之死；第四折，为平民愤，灭二谗臣。

《晋陶母剪髮待宾》，第一折，立信借钱遭母斥；第二折，为儿待宾剪青丝；第三折，儿别母亲上京城；第四折，子中状元母受封。

《西游记》第四本，第十三出，妖猪幻惑；第十四出，海棠传耗；第十五出，导女还裴；第十六出，细犬禽猪。

《萧淑兰情寄菩萨蛮》，第一折，诉衷情秀才不应；第二折，寄词书遭生拒斥；第三折，因情病再写心泪；第四折，兄为妹玉结良缘。

3、四折之间为“起、再起、转、再转”的作品2部，其一为《关大王独赴单刀会》，第一折，鲁肃定三计，乔公评说关羽及三计之不可行；第二折，司马徽评定关云长及荆州之不可取；第三折，关公决定单刀赴会；第四折，关羽豪气如云，叹历史兴亡，赴会痛斥鲁肃，全身而回。

另一部作品，是与此相似的《古杭新刊的本关大王单刀会》。

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